「艺术长沙」傅瑶个展：从浮世中“出逃”

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第七届艺术长沙在2019年最后一个月开幕。这个两年一次长沙当地最重量级的当代艺术盛事每次举行都会把各界艺术爱好者和业内人士的目光聚焦此地。

今年，主办方把不同的策展理念赋予三个长沙最重要的展览空间——湖南省博物馆、长沙博物馆和湖南省谭国斌当代艺术博物馆，将10位艺术家的作品在三个场馆呈现，这样的大阵仗史无前例。

在长沙博物馆展区举行的两个个展中，傅瑶的“出逃记”十分特别。作为成熟的当代艺术家，傅瑶举行的展览并不多，但每一次都掷地有声。

这次的艺术长沙，她带着她三个系列的作品，亮相在一个传统的博物馆内，带我们进入一个脑洞大开的奇幻世界。

艺术家傅瑶

傅瑶 来自内蒙，生长在天地广袤和生灵自由的环境，又在苏州上的大学，这里的温柔与文气又是另一番面貌。

傅瑶的绘画，内在是她自然的灵气和她对世人生存状态的思考。而她对中国、外国经典艺术的连接构成了画面外在的呈现，最终形成了极具个人风格的独特艺术。

世间有各种无常，责任与背负，无奈或故意的断舍离，人们都在尽力用自己的能量与现实抗衡。与此同时，每个内心都有不安分的灵魂存在，时不时从“浮世”开个小差，背叛我们的肉身，“出逃”以后“云游”到想去的地方。

而“浮世”、“出逃”和“云游”就构成了傅瑶的艺术境界。这种境界虚幻吗？也许并不是，只是我们都不愿承认这样的状态正是每个人的“刚需”。

我们抓住过多的现实情境不肯撒手，而在傅瑶的画中，我们可以暂且放下一切虚妄，尽管沉浸于“桃花源”中，享受那么几分钟“荒唐的自由”。

出逃记-42 | 布面油画 | 120x200cm | 2019

云游记-1 | 布面油画 | 150x200cm | 2017

“出逃”的寓意到底是什么

看到傅瑶的人就觉得她带着“仙气”，展览所呈现的三个系列跟她的人高度统一，也是带着一种“仙”的气质。“仙”是因为纵观傅瑶的作品的时候，我们就进入了一条隧道，穿梭于时间和空间，从古代到当代自由进出，来到某些神秘而幽静的所在。

贯穿傅瑶多年创作的有三个主题，也是这次展览所呈现的主题——“出逃记”、“云游记”和“浮生记”，而这当中“出逃记”是最主要也是创作最多的题材。

何为“出逃”？傅瑶对它的解读是：“出逃既是行为上的，也是精神上的。它的目的是逃离现实生活，去一个比现实更完美的地方。”

出逃记-41 | 150x200cm | 2018

社会高度文明，却催生了人的紧张感，往前走的脚步一刻都不敢停，而一个人静下来的时候，仔细琢磨每天急匆匆在赶的路，通往的方向真的是自己想要的吗？

不管大人还是小孩儿，太多人有一个出逃的心，想逃离开现在的轨道，这是一种灵魂的渴望，也是每个人必须面对的。人只要活着，就会有很多的不如意，不开心，有的时候就是希望能够放空一下自己的脑子，出逃到另外一个地方，而去哪儿，每个人想的都不一样。

生活节奏快，手机发达到无所不能，与之相悖的是越来越多的人喜欢独来独往。这些人也都是在逃离，逃去一个可能像桃花源的地方。

在傅瑶的画中，武士们、文人们，还有各种搞不清身份的旅人，带着行李，骑着马，抱着怀中的小动物，行走在路上。回避、远离、躲藏，是这些人在干的事儿，他们都在毅然决然地离去。就像我们自己，总有一个声音在远处召唤我们，远离一切，重新出发，去一个自己真正想去的地方，而这个地方到底什么样？在哪里？我们也是迷茫不知......

浮生记-3 | 布面油画 |100x80cm | 2017

画儿里的那些人和物

傅瑶的作品里面既有中国古典的东西，也有西方古典的东西。西方的湿壁画，中国的宋元绘画，都是她所痴迷的。她将这些已经登峰造极的东西，用自己的眼光和理解去重新剖析，重新拿出来用，造就了自己独特的艺术语言。

傅瑶之所以喜欢中外的古典，她的解释是：“比如古代的男性，会穿长袍，非常有趣味感，从形象上古代人是适合我的初衷的。现在的人穿牛仔裤等等衣服，我不愿意这样的形象出现在我的画中。”

她的画面里的人物基本上以男性为主，而且是那种不好看的男性，形象都是从生活中的普通人而来。但是他们都很有趣，很酷，又都有点“臭美”，戴着花儿，用一种调侃和荒诞疏解了古画中自带的严肃气氛，一种轻松之感就出来了。而这正是生活中特别重要又容易被人忽视的调味剂。

“我不想把生活表现的要不很快乐，要不很痛苦，那样就没有意思了，我喜欢寻找一些好玩的点。”——傅瑶

浮生记-5 | 布面油画 | 160x130cm | 2017

云游记-4 | 布面油画 | 200x150cm | 2019

没有雕琢的朴素，

蕴藏着深刻寓意

傅瑶画里的场景都是大自然纯野生的，没有人工雕琢。人物、动物，都能在最适合的位置出现。每一个人物，花草，树木都是有象征意义的。哪怕是一片树叶，都象征着我们现在的人。

他们都是当今社会的一些影射。比如马代表了一种交通。自古以来马就是交通工具，而出逃就离不开交通工具，所以马会反反复复出现在傅瑶的画中。

鱼也是经常出现的，画中人经常驮着一条庞大的鱼。那条鱼代表着一种人生的背负。每个人一生都会背负自己的重担，而且很难把担子卸下来，只是重担大家都不一样，有轻有重。

人并不是一个人活着，属性是群居的，这样就会有关系，有关系就要处理关系，处理关系就要背负一些东西，背负情感，背负工作，背负责任，背负梦想，很多很多。

除了鱼，傅瑶的画中充满了各种动物，而且它们都是跟人很亲近的，比如马，狗，海豚等等。但它们都不是什么名贵的品种，花也都是一些无名的花草，普普通通，它们是为了画家心目中的境界而存在，画家想让它们长成什么样子，它们就长成什么样子。而它们又无比炫目、绚烂、丰盛，他们都是特别旺盛的生命力。

出逃记-38 | 布面油画 | 150x200cm | 2018

当你出逃时，

你会带走什么？

旅行箱也是经常出现在画面中的元素，是很有意思的。人出逃的时候都会带上自己的行李，带着自己最珍贵的东西。但是这些最珍贵的东西是什么呢，就需要我们好好的想想。可能是一段回忆，也许想带走一个人，也许想带走照片，也许想带走一些无名的破花烂草，每个人对“珍贵”都有不同的定义。

傅瑶认为，人生最珍贵的东西不是金钱，是那些经历，一些难忘的经历，难忘的人，我们所爱的人，还有照片。它们既是一种负担，又令我们紧紧抓住不肯放手。

云游记-3 | 布面油画 | 200x230cm | 2017

浮生记-8 | 布面油画 | 130x100cm | 2019

在观看的时刻

带人们逃离

傅瑶艺术中归于田园与自然的理想与中国古代文人的思想吻合，是自古到今人们追求的最高理想，也有不少先人在宣扬这种哲学。

看傅瑶的展览，每一幅作品都没有说服你去信仰什么，相信什么，也没有输入任何“老庄思想”。观众不用联想也不用改变，只是你在驻足观看的时候，如果有片刻，哪怕一分钟，哪怕几秒钟，会被完全带入，去天马行空的想象一番，让思维飞一会，去享受此时此刻的安静，仅此而已。

出逃记-39 | 布面油画 | 200x150cm | 2018

关于艺术的意义

艺术对于傅瑶来说是一个出口，她的生活和艺术创作完全连接在了一起。那种把生活和工作分开的说法，在她这里是不存在的。她说：“如果让我不画画，不工作，那我就不知道该干嘛，该怎么去生活了。”

艺术把傅瑶的知觉、感觉无限的放大，然后通过绘画，通过雕塑将它实现。这就是一个艺术家的存在方式。

浮生记-7 | 布面油画 | 120x100cm | 2019

关于艺术长沙的展览

这次艺术长沙的展览在长沙博物馆，空间有1100平米。展出傅瑶的油画23张，还有铜版画，创作稿，水彩等，总体划分成四部分，全方面来呈现关于“出逃”的理念。

作品中有三分之二都是从没面世的新作。在影像厅还有一个巨型的三米四的雕塑在现场震撼展现。

出逃记之守望者（局部） | 玻璃钢着色 | 高100cm | 2018

出逃记之回音 | 雕塑铸铜 | 高130cm | 2018

艺术长沙展览现场

巨型雕塑是傅瑶这些年来做雕塑的一种延伸，关于雕塑的创作，傅瑶觉得是实现了一个梦想：“我做的雕塑是还原了画里面的一些场景和人物。画画是用二维来表现三维的空间。我以前想，如果我做雕塑，那是一个很纯粹的三维的感觉，想到这我就很兴奋。等雕塑出来的时候就好像画里的人物被拿了出来，很让人兴奋。”

艺术长沙这次的个展，是傅瑶艺术生涯最全面的一次展示，在这个展览中，我们会屡屡地揭开一位游弋于古今的自在神仙，并与她画面中的所有元素一道，向着属于不同个体的“理想国”进发，从“浮世”中“出逃”，一起去“云游”一番。

展览现场

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*  本文为原创，版权归作者所有，图片来自艺术长沙。感谢傅瑶女士对本文的帮助。欢迎转发到朋友圈，未经授权不得转载。*  

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